miércoles, 29 de abril de 2015

"La Strada". Fellini. DRAWING. Sindy Lucía Priego. 4º ESO. IES Dr. Balmis. Alicante. España



"La Strada" (1954). Federico Fellini


DRAWINGS ON FILM MADE BY STUDENTS 



Sindy Lucía Priego Nnomo

4º ESO Diversificación
Curso: 2013-2014
Asignatura: Trabajo Monográfico de Investigación: Filosofía
Profesor: Francisco Huertas Hernández
IES Doctor Balmis
Alicante (España)





 Hoy traigo este entrañable dibujo realizado por una alumna, Sindy, el pasado curso, de la película "La Strada" de Federico Fellini, de 1954.



"La Strada" (1954). Federico Fellini
Drawing made by Sindy Lucía Priego Nnomo
4º ESO Diversificación
Curso: 2013-2014
Asignatura: Trabajo Monográfico de Investigación: Filosofía
Profesor: Francisco Huertas Hernández
IES Doctor Balmis
Alicante (Spain)




"La Strada" (1954). Federico Fellini
Giulietta Masina como GelsominaAnthony Quinn como Zampanò y Aldo Silvani como il signor Giraffa





 La película de Fellini nos traía a uno de los personajes más puros de la historia del cine: Gelsomina, vendida por su madre a un artista ambulante, Zampanò. A su lado trabaja y recorre los caminos. Ella le ama y él la ignora y la explota. En su brutalidad animal, Zampanò da muerte a otro ser "puro", il Matto (el loco). Gelsomina se irá consumiendo en una tristeza silenciosa. 

 La dulce Gelsomina -interpretada maravillosamente por la esposa del director, Giulietta Masina- es una chica que, en su corto entender de los asuntos humanos -una disminuida psíquica, diríamos hoy- entrega el amor inocente y la mirada más pura, en un mundo de intereses mezquinos, violencia y explotación.



"La Strada" (1954). Federico Fellini
Cartel




"La Strada" (1954). Federico Fellini
 Soundtrack. Música de Nino Rota






  Pertenece a la estirpe del príncipe Mishkin -el protagonista de "El Idiota" de Dostoievski- y de Mélisande -misteriosa desconocida hallada en los bosques, de la pieza teatral de Maeterlinck, y fijada en nuestra memoria en la ópera de Debussy.



Фёдор Миха́йлович Достое́вский: "Идиот" 
Fiodor Mijailovich Dostoeivski: "El Idiota"



"Идиот" (1910). Пётр Чардынин
Fotograma de la película de 1910
El idiota (Идиот), de Piotr Chardynin
Пётр Чардынин (1873 - 1934)




Maurice Maeterlinck: "Pélléas et Mélisande"
Paul Lacomblez Éditeur
Bruxelles. 1892




Claude Debussy: "Pelléas et Mélisande"
Opéra. 1902
Mary Garden como Mélisande




 Y, quizás, un eco de Gelsomina se encuentra en la pareja de disminuidos que se aman en la canción "Sólo pienso en ti" de Víctor Manuel


Víctor Manuel: "Sólo pienso en ti"
Single. CBS. 1978





Francisco Huertas Hernández



lunes, 27 de abril de 2015

Ladri di biciclette - DRAWING Wilker Menacho. IES Dr. Balmis. Alicante. Espagne




"Ladri di biciclette" (1948). Vittorio de Sica


DRAWINGS ON FILM MADE BY STUDENTS OF 

IES DOCTOR BALMIS 
(ALICANTE) SPAIN


Wilker Menacho Salazar

1º ESO A
Curso: 2013-2014
Asignatura: Atención Educativa
Profesor: Francisco Huertas Hernández



  Éste fue uno de los primeros dibujos de cine que encargué a mis alumnos. Wilker estuvo varias clases pergeñándolo y lo acabó en casa. 
 Teniendo en cuenta la edad del alumno -doce años-, resulta evidente que no conocía la película "Ladrón de bicicletas" de Vittorio de Sica, y que significó una revolución en el cine mundial, como emblema del movimiento "neorrealista" italiano.
 Directores como Rossellini y De Sica devolvieron la dignidad a sus personajes, identificándolos con las gentes humildes que habían sido víctimas de la Segunda Guerra Mundial y del fascismo mussoliniano.
 Trabajaron en escenarios naturales, con actores no profesionales y sonido directo, debido a las penurias económicas de la posguerra, pero, sin embargo, esto contribuyó a crear una nueva estética: un "nuevo realismo".


 "Ladri di biciclette" (1948). Vittorio de Sica
Antonio Ricci e il suo figlio, Bruno
"Bruno stringe la mano al padre e i due si allontanano tra la folla mentre su Roma scende la sera"

Dibujo de Wilker Menacho Salazar
Doce años
1º ESO A
Curso: 2013-2014
IES Doctor Balmis
Alicante (Spain)




"Ladri di biciclette" (1948). Vittorio de Sica





 En esta emotiva película, Antonio Ricci es un desempleado, al que se le ofrece un trabajo pegando carteles, para lo que se le exige una bicicleta. Nada más comenzar su nueva ocupación le roban la bicicleta. Desde ese momento, Antonio y su hijo, Bruno, recorrerán las calles de Roma en busca de su última esperanza de progreso.
 El final del film nos muestra a Bruno apretando fuertemente la mano del padre, alejándose entre la multitud mientras la noche cae sobre la ciudad eterna.




"Ladri di biciclette" (1948). Vittorio de Sica
Fine



"Ladri di biciclette" (1948). Vittorio de Sica





Francisco Huertas Hernández



domingo, 26 de abril de 2015

José Ramón Borja, cartelista de cine - Paco Huesca García. Alicante



Retrato de José Borja Valor
Cartelista de cine



Paco Huesca García

Programador, cinéfilo, empresario cinematográfico y promotor cultural

Alicante (Espagne)




José Borja Valor (1929-2015) y su esposa Ascensión Molina
Ilustrador alicantino de carteles de cine



  Nació en Alicante en 1929. A los seis años su abuelo materno le llevó a una librería y le compró lo necesario para iniciarse en el dibujo, que sería su pasión.
 Los años de la guerra civil los pasó en Cabezo de Torres (Murcia). A la vuelta a Alicante, con nueve años, se fue a vivir con su abuelo materno, Alejandro Valor, muy cerca del taller del pintor alicantino Francisco Muñoz. A los doce años su pasión por la pintura le hacía estar en la puerta viendo como pintaba.


José Borja Valor: "Dos pasiones y un amor" ("Serenade") (1956). Anthony Mann
Cartel expuesto en su estreno en Alicante en el Cine "Ideal" (1956)



 Al tiempo el pintor le metió como discípulo suyo en el taller de pintura. Ya se empezaban a hacer carteles para los cines de Alicante. Aprendió pintando en tapices de grandes maestros como Velázquez, Murillo, Goya, Van Dyck, Leonardo...
 Su maestro, al finalizar la guerra civil, hizo la primera hoguera de Alicante en 15 días: Negrín huyendo al extranjero con una maleta en la mano, para el Mercado Central.


José Borja Valor
Entrevista en periódico "La Verdad" realizada por Marín Guerrero.
 8 de agosto de 1976
"Llevo más de treinta años pintando los carteles de los cines"
"Anthonny Quinn uno de los rostros más sencillos de dibujar". "En estos carteles se pretende conseguir, sobre todo, el efecto...". "Entre los más complicados recuerdo el de "Los cañones de Navarone"". "José Borja ha pintado algunos cuadros célebres más de cien veces"



 Es curioso que Muñoz y Juan Esteve (autor del panteón del torero alicantino Carratalá) hicieran hogueras por aquellos años.
 Borja llegó a entrar en el taller de Rafael Muñoz, hermano de Francisco, y cuando el esplendor del cine comenzaba a resurgir. Y ahí comenzó a renacer su ilusión por el cine pintando cartelones para los cines de Alicante. Al fallecer su maestro, y por enfermedad de su hermano, comenzó por su cuenta hacer carteles para cines de Alicante, Cartagena, Novelda, Ibi y, hasta, Puigcerdá (Gerona).


José Borja Valor: "El balcón de la luna" (1962). Luis Saslavsky
Cartel expuesto en su estreno en Alicante en el Cine "Avenida" (1962)
Vemos a Lola Flores, Carmen Sevilla y Paquita Rico, tres estrellas de la canción andaluza, e intérpretes de la película
Imagen de "Una exposición de cine 2. 10 años después la pasión continúa"
La colección de Paco Huesca García
Antigua Lonja de Alicante, del 26 de julio al 6 de octubre de 2013



 Compaginaba su trabajo de cartelones de cine con trabajos en la feria como los frontales de atracciones, el Tren Fantasma, La Ola, Toboganes, Barracones de Tiro... cuando se colocaba la feria en el Paseo de Campoamor. El nombre de José Borja ya sonaba.

 La mayor parte de su vida se la llevaron esas carteleras hechas en papel de grandes dimensiones con las grandes estrellas del cine. Mezcla de colores hecha con cola de conejo y pintura en polvo que había que mantener caliente para que no cuajara.
 Poco a poco fueron desapareciendo los cartelones pintados por Borja dando paso a carteles por transparencia o los pasquines con luz por detrás. Y algo fue cambiando en la vida de Pepe Borja. Es entonces cuando se dedicó a pintar reproducciones de cuadros de grandes maestros y hasta bodegones para el Palacio que le estaban construyendo en Marbella al hermano del Rey de Arabia Saudí. Y así hasta su jubilación.


José Borja Valor
Reportaje en periódico "La Verdad" realizado por Sergio Balseyro.
25 de mayo de 2003
"José Borja afirma que ningún actor fue difícil para pintar en mis carteles". "El pintor que llevó a las marquesinas de los cines durante décadas a las más famosas estrellas recibió un homenaje ayer en "Historia de una pasión""


 Cuando en 2003 comisarié la Exposición de cine en La Lonja "Historia de una pasión" quise rendirle un emotivo homenaje de los cerca de cien cartelones que doné al Ayuntamiento y que se encuentran entre el Archivo Municipal y Las Cigarreras, algunos a falta de restaurar. Estos cartelones los encontré por casualidad en Muro de Alcoy en donde un inglés los estaba vendiendo a Canadá.  No había forma de encontrar a Borja, pero el día de la inauguración una persona entrañable con mirada de buena gente se acercó y me dijo: "yo soy Pepe Borja". Y desde entonces nació una amistad con visitas a su casa, contándome la historia de esos cartelones que es la historia cinematográfica de décadas en Alicante.


"Una exposición de cine 2. 10 años después la pasión continúa"
La colección de Paco Huesca García
Antigua Lonja de Alicante, del 26 de julio al 6 de octubre de 2013


Paco Huesca presenta la Exposición delante de un cartel de José Borja
"Una exposición de cine 2. 10 años después la pasión continúa"
La colección de Paco Huesca García
Antigua Lonja de Alicante, del 26 de julio al 6 de octubre de 2013
Imagen de Alicante Cuenta




 Volví a rendirle parecido homenaje en la segunda exposición de 2013, también en la Lonja. En las marquesinas del Avenida e Ideal, en el Monumental, Capitol, Casablanca o Carlos III se pudieron ver esas grandes obras, únicas, a mano, como "El Gatopardo", "La visita del rencor", "La reina del Chantecler", "El balcón de la luna", "Francisco de Asís," “Madame Sans Gene", "La bella Lola" y tantas otras. Y en mi niñez y adolescencia fueron para mí verdaderos tesoros pictóricos.


José Borja Valor: "El premio" (1963). ("The Prize"). Mark Robson
"Una exposición de cine 2. 10 años después la pasión continúa"
La colección de Paco Huesca García
Antigua Lonja de Alicante, del 26 de julio al 6 de octubre de 2013
Imagen de Alicante Cuenta



 En 2003 me llamó y me citó en La Explanada y me entregó un retrato a carboncillo que me había hecho durante la exposición sin yo saberlo con una dedicatoria; "A Paco Huesca con motivo de la Exposición de cine por su gran pasión por el cine que me ha hecho rejuvenecer".
 Gracias amigo y descansa con tus cartelones llenos de estrellas... de cine.


José Borja Valor: "La visita del rencor" (1964). ("The Visit"). Bernhard Wicki
"Una exposición de cine 2. 10 años después la pasión continúa"
La colección de Paco Huesca García
Antigua Lonja de Alicante, del 26 de julio al 6 de octubre de 2013
Imagen de Alicante Cuenta


Trabajo Psicoanálisis: "Marnie" - Francisco Huertas Hernández




TRABAJO SOBRE PSICOANÁLISIS A PARTIR DE TEXTOS Y PELÍCULAS

LIBIDO, INCONSCIENTE Y SUEÑOS

“MARNIE” (1964). Alfred Hitchcock




Asignatura: Psicología

Grupo: 1º Bachillerato A-B-C
Curso: 2014-2015
Profesor: Francisco Huertas Hernández
IES Doctor Balmis
Alicante (España)









"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock




 El psicoanálisis es una terapia para tratar enfermedades mentales iniciada por el Dr. Sigmund Freud. Se hizo tan popular que, pronto, influyó en el arte –surrealismo- y, en especial, en una nueva forma artística contemporánea del psicoanálisis: el cine.

 Con este trabajo pretendemos un acercamiento a los orígenes de esta corriente psicológica en una doble dimensión: su historia –recogida en algunos textos fundamentales de Freud, las Actas de las reuniones de los miércoles o la práctica clínica de sus seguidores-, y su influencia en el cine –a través de una película de Alfred Hitchcock: “Marnie”, y otras complementarias, que van desde la biográfica “Freud, the secret passion” a la cinta surrealista de Buñuel y Dalí “Un chien andalou”.

 Para facilitar su realización dividiremos en dos partes este comentario.



Sigmund Freud escribiendo en su despacho de Berggasse 19. Viena






1ª PARTE 


TEXTOS, CONTEXTO GEOGRÁFICO Y ACERCAMIENTO A “MARNIE”






1- a) ¿Qué es el psicoanálisis? b) Resume en una página como máximo qué eran las reuniones de los miércoles (Introducción de Herman Nunberg). c) ¿Quiénes participaban: nombre, oficio y dirección?



"Las reuniones de los miércoles. Actas de la Sociedad Psicoanalítica de Viena. Tomo 1: 1906-1908" Compilado por Herman Nunberg y Ernst Federn
Ediciones Nueva Visión. Buenos Aires. 1979
Foto de Francisco Huertas Hernández 



Herman Nunberg, Ernst Federn: "Die Protokolle der Wiener Psychoanalytischen Vereinigung, Band I (1906-1908)" S. Fischer. Frankfurt am Main. 1976





2- a) Busca en un mapa las calles de Viena donde vivían los principales miembros de la Sociedad Psicoanalítica de los miércoles. Pon las imágenes (voluntario); b) ¿Cómo era la casa de Sigmund Freud en Berggasse 19 de Viena? (utiliza el folleto del Sigmund Freud Museum)



Sigmund Freud Museum
Berggasse 19
Wien
Folleto de Francisco Huertas Hernández



Sigmund Freud Museum
Casa de Sigmund Freud
Berggasse 19
Wien
Foto de Francisco Huertas Hernández



Sigmund Freud Museum
Casa de Sigmund Freud
Berggasse 19
Wien
Foto de Francisco Huertas Hernández



Sigmund Freud (1856-1939) en su despacho
Berggasse 19
Wien



3- Explica cómo eran las discusiones de la Sociedad de los miércoles con el trabajo expuesto por Otto Rank sobre el incesto: a) Resumen (media página); b) intervenciones de los demás miembros


Otto Rank (1884-1939) (de pie) y Sigmund Freud (1856-1939) (sentado)

Otto Rank fue un psicoanalista vienés muy cercano a Sigmund Freud.
"Rank fue uno de los primeros discípulos de Sigmund Freud y formaba parte de sus colaboradores de más confianza. Fue secretario de la Asociación Psicoanalítica de Viena y (desde 1912, hasta 1924) miembro del comité editorial de la revista internacional de psicoanálisis Imago. En 1919 fundó la editorial Internationalen Psychoanalytischen Verlag («Editorial Psicoanalítica Internacional»), institución que dirigió hasta 1924" (Wikipedia)





4- 1ª Tópica freudiana: “Die Traumdeutung” (“La Interpretación de los sueños”) (1900). a) Resume en una página como máximo el Sueño de la muerte de personas queridas. En este capítulo aparece por primera vez el Complejo de Edipo: b) Explícalo; c) ¿Qué obras literarias relaciona con esto Freud? Resume lo que dice 



Sigmund Freud: "Die Traumdeutung"
Franz Deuticke
Leipzig und Wien. 1900





5- 2ª Tópica freudiana: “Das Ich und Das Es” (“El Yo y el Ello”) (1923). a) Resume con tus palabras en una página el apartado “Las servidumbres del Yo”: explicando las relaciones del Ello (Es), el Yo (Ich) y el Super-Yo (Über-Ich)



Sigmund Freud: "Das Ich und das Es"
Internationaler Psychoanalytischer Verlag
Leipzig-Wien-Zürich
1923




6- Continuadores de Freud: Melanie Klein. La técnica psicoanalítica. “Narrative of a Child Analysis. The Conduct of the Psychoanalysis of Children as Seen in the Treatment of a Ten-Year-Old Boy” (“Relato del psicoanálisis de un niño. La conducción del psicoanálisis infantil con el tratamiento de un niño de diez años”) (1961)
a) Resume en dos páginas con tus palabras cómo eran las sesiones con Richard y qué analizaba Melanie Klein




Melanie Klein: “Relato del psicoanálisis de un niño. La conducción del psicoanálisis infantil con el tratamiento de un niño de diez años”
Obras Completas. Volumen V
Editorial Paidos-Horme
Buenos Aires. 1976



Melanie Klein (1882-1960)
Psicoanalista vienesa residente en el Reino Unido
1927




***



7- Una película psicoanalítica: “Marnie” (1964) de Alfred Hitchcock

a. Ficha Técnica

b. Resumen con tus palabras empezando por el final de la historia



"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock

Cartel francés: "Sr. Hitchcock, ¿Quién es Marnie? ¿Una ladrona? ¿Una obsesa? ¿Una asesina? ¿Una seductora? ¿Una aventurera?... Sí, y más aún"





8- Psicoanálisis de los personajes de “Marnie”:

Margaret Edgard (Marnie): a) Explica las pulsiones y traumas reprimidos de su Ello; b) Las características de su Yo con sus principales Mecanismos de Defensa; c) Las imposiciones de su Super-Yo


"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock
Marnie




9- Psicoanálisis de los personajes de “Marnie”:

Mark Rutland: a) Explica las pulsiones de su Ello; b) Las características de su Yo; c) Su Super-Yo


"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock
Mark




10- Psicoanálisis de los personajes de “Marnie”:

Bernice Edgard (madre de Marnie): a) Explica las pulsiones y traumas reprimidos de su Ello; b) Las características de su Yo; c) Su Super-Yo



"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock
Bernice (la madre de Marnie)





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2ª PARTE 


“MARNIE” Y OTRAS PELÍCULAS PSICOANALÍTICAS






11- La represión sexual de Marnie: a) ¿qué origen tiene?; b) ¿cómo es su relación con los hombres?; c) ¿qué papel tiene la madre en este comportamiento?



"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock
Marnie 




12- Las fobias en Marnie: a) ¿Cómo se manifiesta su eritrofobia?; b) ¿Qué origen tiene?



"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock
Eritrofobia de Marnie





13- Mark decide curar a Marnie: a) ¿por qué lo hace: motivaciones conscientes e inconscientes, según tú?; b) Empieza a leer libros de psicoanálisis: ¿cuáles?; c) ¿Qué técnica psicoanalítica emplea con Marnie?; d) ¿Encuentra Mark alguna resistencia en Marnie?; e) ¿Consigue descubrir algún recuerdo reprimido de Marnie?




"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock
Mark emplea la técnica psicoanalítica de la libre asociación con Marnie





14- La cleptomanía es un síntoma de la neurosis de Marnie. a) En la actualidad, ¿a qué grupo de trastornos pertenece según el DSM –IV? (lo tenéis en el tema 2); b) Recuerda los episodios de cleptomanía de Marnie



"Marnie" (1964). Alfred Hitchcock
Marnie roba 




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15- “FREUD, THE SECRET PASSION” (1962) de John Huston recrea unos años cruciales de la vida de Sigmund Freud

a) Resume la película con tus palabras empezando por el final

b) Cecily es en realidad Anna O. ¿Qué diferencias hay entre el caso real y el recreado en la película?

c) ¿Qué importancia tiene el auto-análisis de Sigmund Freud mediante la reconstrucción de sus sueños y recuerdos en la película?



"Freud. The Secret Passion" (1962). John Huston
La mejor película que se ha hecho sobre el creador del psicoanálisis, protagonizada por Montgomery Clift, en uno de sus últimos papeles





16- EL CINE SURREALISTA: “UN CHIEN ANDALOU” (1929) de Luis Buñuel y Salvador Dalí

a) Los surrealistas fueron los primeros en recoger la influencia del psicoanálisis. Explica la película mediante las características del proceso primario

b) ¿Qué deseos se muestran en el film?



"Un chien andalou" (1929). Luis Buñuel et Salvador Dalí
La película más famosa de las realizadas por los surrealistas, y la primera de Buñuel






17- CONCLUSIÓN:

a) Valora el psicoanálisis tras la lectura de los textos y las películas vistas: ventajas e inconvenientes
b) Interpreta algún sueño, recuerdo o acontecimiento de tu vida. Puedes ayudarte de la escritura automática (voluntario)






 NOTA IMPORTANTE: Para casi todos los apartados de este trabajo deben emplearse citas de los textos suministrados por el profesor, incluyendo el tema.

 La nota de este comentario dependerá de la claridad en la explicación, la adecuación de la respuesta a la pregunta, y el uso de citas –a ser posible breves- de los textos: Actas de la Sociedad Psicoanalítica de los miércoles, Sigmund Freud, Melanie Klein, Museo Freud en Berggasse 19.

 Opcionalmente el alumno puede utilizar otros textos psicoanalíticos, históricos o literarios, incluyendo sus propias creaciones literarias o gráficas






Francisco Huertas Hernández. 26 de mayo de 2015
Alicante